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发布于2021年10月26日

每个作家都应该尝试的5个写作技巧

寻找一些新的写作技巧来培养你的技能或帮助你完成写作障碍?这里有5个技巧,你可以应用到你正在写的任何小说中。为什么不试穿一下,看看哪一双合适呢?

1.保持叙述的基础在行动中

当我们想到“好文章”时,我们中的许多人会想象华丽的散文能升华灵魂,达到诗歌的水平。但是,尽管我们都喜欢措辞的惊人转变,这种方法往往导致写作不固定在当下——感觉松散,缓慢,没有方向。为了让你的写作更吸引人、更直接,记住这两条基本的写作规则。

秀,不要告诉

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每当你感到想要描述做点什么,通过行动找到方法。例如,如果你在描述一个角色的衣服,你可以写:

诺拉·很冷。她穿着一件有三个金色扣子的及踝皮大衣。

然而,用这两句话来描述诺拉的外套却创造了五秒钟的时间,在这五秒钟里,读者被带离了叙事。相反,你可以通过使用这个秀,不要告诉技术:

诺拉·颤抖。当她大步穿过斯托尔维特她拉起她那件及地皮大衣的领子,手忙脚乱地扣上三颗闪闪发光的金色纽扣。

在第二个版本中,我们得到了同样的信息,但我们也可以看到场景的动作,而不是一件外套的静态图像。通过将描述转化为行动,你可以帮助故事继续发展。毕竟,当人们读你的书时,他们应该思考接下来会发生什么?,我想知道这看起来像什么。

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避免被动语态,采用主动语态

描述被动语态和主动语态最好的方法是举几个例子:

我被他的话伤害了。

他的评论伤害了我。

被动的:男童子军被宇航员的勇敢所鼓舞

活跃:宇航员的勇敢鼓舞了童子军。

被动语态通常更宽松:你用更多的词来表达同样的意思。它不是特别有效率。不仅如此,被动语态还会在动作角色和动作本身之间产生一种尴尬的距离感。作为“良好的实践”,以积极写作为目标,获得额外的影响和参与。

有关此主题的更多信息,请查看我们关于被动语态和主动语态的帖子

2.激活的感觉

一种可以给你的作品注入新生命的写作技巧是关注那些经常被忽视的感官。读者已经习惯于了解事物的外观和声音(“他有一双像鹰一样的黑而圆润的眼睛;他的声音深沉而有活力,就像欧帕乐队中的大号”),但你通常可以通过唤起嗅觉、味觉和触觉来为你的写作增加更大的维度。

气味

我们很少提及某样东西的气味,除非它特别好或特别难闻——但我们的鼻子能记住眼睛早已忘记的东西。在写作中,一种精心唤起的气味可以唤起读者自己的感官记忆:新鲜奶油爆米花的味道可以把你带到电影院的大厅;用消毒液掩盖的一点体液就能把你送到医院。

例子:香水由帕特里克·萨斯金德

写作技巧|香水电影still
本惠肖进来了香水(图片:派拉蒙)

在我们讲话的那个时期,城市里弥漫着一种我们现代男女难以想象的恶臭。街道散发着粪肥的臭味,院子里散发着尿的臭味,楼梯间散发着腐烂的木头和老鼠粪便的臭味,厨房里堆满了变质的卷心菜和羊肉脂肪;未经装饰的客厅散发着陈腐灰尘的臭味,卧室里满是油腻的床单、潮湿的羽毛草丛,还有室内壶散发出的淡淡的芳香。

味道

和嗅觉一样,味觉也能传递读者的情感。众所周知,在普鲁斯特的往事追忆,我们的叙述者品尝着新鲜烘焙的玛德琳,开启了童年记忆的宝库。同样地,你也可以利用读者对味觉的共同体验——无论是美味的还是令人厌恶的——来唤起一种感官反应,将他们吸引到你的角色的头脑中。

例子:甜蜜的由斯蒂芬妮Danler

写作技巧|甜苦系列依旧,苔丝在餐厅
艾拉珀内尔在甜蜜的[图片:Starz]

“哇,”我说。我是认真的。我从来没有想过西红柿是一种水果——我所知道的大多数西红柿中间都是白色的,像石头一样硬。但这是如此甘美,如此酸甜,我以为它是胜利的。有些西红柿尝起来像水,有些尝起来像夏天的闪电。”

触觉意象

用触觉写作不仅仅是描述手指间的沙子或肩膀上的丝巾的感觉。尽管纹理对于构建完整的描述画面至关重要,触摸也包含了我们通常认为是皮肤下面的感觉,比如热得发汗、恐惧刺痛或痛苦地扭动。如果设计得当,触觉意象可以让读者产生身临其境的身体体验。

例子:少年派的奇幻漂流作者:Yann Martel

写作技巧|皮的生活电影依旧,皮·帕特尔在船上
苏拉杰·夏尔马少年派的奇幻漂流图片来源:Fox 2000 Pictures

“天热得受不了的时候,我就拿桶往身上倒海水;有时水很热,感觉就像糖浆一样。”

3.选择独特的视角

任何场景的潜在动作都可以以无数种方式呈现,这取决于谁在观察它。假设在你的故事中,一位医生正在检查他们的病人。首先,让我们从医生的角度来描述一下:

哈特曼博士将听诊器滑过罗尼的胸口,这是一个安全钳,它在倾听一千条可能解开患者病情的线索中的一条。

从病人的角度来看

当听诊器冰冷的钢骨从他的胸骨上滑过时,罗尼退缩了。医生的头翘起了一个角,眼睛茫然地盯着中间的距离。

在两个版本中,场景的动作是相同的,但读者对医生的印象完全改变了,这取决于观点。首先,医生是一个很酷的专业人士;在第二种情况下,它们是不可思议的——一个冷静的机械师,只是走过场。

在你起草任何一本书、章节或场景之前,你应该问自己,这是谁的故事,我们应该看谁的眼睛?在大多数现代故事中,视角角色和主角是一样的,但选择另一个视角角色有很多理由(无论是在一章还是整本书中)。

想要了解更多?请查看我们的完整指南的观点!

给你的主角一种神秘的气氛

菲茨杰拉德的了不起的盖茨比尼克·卡罗威的自传中有一个著名的故事,他回忆起那年夏天他搬到纽约并和杰伊·盖茨比成为了朋友。盖茨比是长岛上流社会的神秘百万富翁,尼克讲述了盖茨比朋友的故事,盖茨比的秘密和意图逐渐向读者揭示。

写作技巧|不寻常的叙述者
小说中作为局外人的叙述者了不起的盖茨比(图片:华纳兄弟)

在小说事件的大部分附带情况下,尼克是一个局外人和偷窥狂——然而,作为一个角色,他的偏见过滤和着色了我们对其他角色和他们的行为的看法。知道了这一点,读者就永远不会觉得自己真正理解了盖茨比。这给他们带来了一种神秘的气氛主角并在叙述上蒙上了一层黑暗的面纱——如果盖茨比本人是POV角色,这种面纱就会消失。

让你的读者轻松进入一个新世界

通常情况下,视点角色被设计成“读者代理”:读者自然会认同的角色。如果你的故事发生在大多数人都不熟悉的背景下,这就很有用了。

例如,如果你的故事发生在海军潜艇的秘密环境中,你可能会希望从一个新兵的角度来讲述。让视角角色与读者保持一致可以让你的读者轻松地进入一个陌生的世界,因为你可以提供大量的插入机会博览会以一种吸引人的方式融入你的故事,比如通过对话或一种特殊的装置,如手册。

把读者放在最深处

也就是说,好的写作并不总是让事情变得简单。读者非常擅长追赶,所以往往喜欢被抛入一个新的环境,而不是从安全的边线上被引导。

有时候,一个完全融入他们社区的观点角色,或者一个在他们行业中经验丰富的人,可以提供一个具有启发性的视角——即使这意味着一开始就把读者推到最深处。

这些角色的伟大之处在于,他们的洞察力让你能够观察到场景的变化、细微差别和更细微的细节。当你的故事探索的是一个秘密只有内部人士知道的社区时——比如一所高中或好莱坞精英——这一点特别有用。

提供一个具有启发性的对比点

虽然尼克·卡罗威是个局外人因为他不是小说的中心人物,但他不是真正的局外人,因为他与其他角色的思维或行为没有那么大的不同。如果菲茨杰拉德想在叙述者和主人公之间形成明显的对比,他可能会让技工乔治·威尔逊来叙述了不起的盖茨比-一个会引起读者非常不同反应的POV。

对于提供对比点的POV字符,它们没有生活在一个完全独立的圈子里。例如,如果你正在写一篇历史浪漫故事,背景设定在一个受传统统治的社会,一个观点人物认识到他们的伙伴的势利(想想莉齐·班奈特(Lizzie Bennet))《傲慢与偏见》)可以防止读者过于沉迷于自己的思维方式——在你的作品中加入一些社会评论甚至讽刺的元素。

4.尝试不同的形式

作家选择各种不同的方式来表达叙述——诗歌、剧本、小说、散文——但无论你从事什么行业,跨越界限并尝试写作的正式结构总是保持新鲜的好方法。

虽然像信件或剪报这样的媒介可能看起来很有限制——由于格式的附加限制,也许还有语气——但对形式的试验是一种有潜力释放无限创造力的写作技巧。

书信体叙事

在书信体叙事中,故事是以书信的形式讲述的。它可以由一个字写给一个人,这个人的回答不会被听到,也可以由两个或两个以上的字传递,他们的观点都被代表了。

书信体叙事的效果是一种亲密的窥视主义——因为这种风格固有的真实性,我们感觉好像在窥视写信人的个人生活。这让我们更接近角色,创造了一种阴谋关系。

经典著作做得特别好的是危险的关系.书信体由两个前情人之间传递的信件组成,它把读者变成他们诱惑游戏的同谋。

《危险关系》电影依旧
斯蒂芬·弗雷斯改编的危险的关系(图片:华纳兄弟)

电子邮件和即时通讯

我们彼此交流的方式在不断变化——事实上,现在我们收到的大部分信件都直接被扔进了垃圾箱。因此,一些最近的书信体叙事反映了这种变化,将书信换成了电子邮件。

萨莉·鲁尼小说中分散的电子邮件交流就像书信一样,让我们更接近人物,让我们深入了解他们的关系——我们了解他们在生活中选择与人们分享什么,他们不选择什么。

对于现代的用户来说,即时消息会让他们感觉更加真实。在2019年的小说中奎尼,主角在群聊中召集了三个朋友,我们会从中得到常规的片段。这种形式不仅使角色的声音更加清晰,而且这些信息对现代读者来说是如此的熟悉,以至于群体动态是立即可信的。

日志和其他正式文件

当尝试形式时,不要害怕跳出框框。只要有助于讲述故事,任何事情都是有效的——无论是医生的报告,问卷,审讯,还是航海日志。

你可以用一种形式写下你的全部叙述,就像乔伊斯·卡罗尔·奥茨在《答案》中所做的那样。Oates的结构类似于一个治疗课程,她通过使问答对话变得片面来扭转这种局面:让读者猜测对话中的另一个人在说什么。

在写作中采用多种形式也是一种有趣的尝试方式。布莱姆。斯托克创作的德古拉例如,它依靠剪报、航海日志、医学日志、电报和日记条目来建立事件的累积图像。他对形式的运用使一个原本不可能的故事更加可信。

5.把所有事情压缩到一个短时间内

无论你从你的武库中选择哪种形式,每个作家都害怕的是一种松散和曲折的中间:一种失去张力的叙述。为了避免这种常见的失礼,请听从两位短篇小说大师欧内斯特·海明威和库尔特·冯内古特的建议,并将你的叙述时间限制在尽可能短的范围内。这种金标签写作技巧应该可以帮助你为重复性和无方向性的工作增添动力。

迟到,早退

库尔特·冯内古特写作的黄金法则是,每个故事都应该尽可能接近结尾。为了不遗漏叙述中最重要的部分,你可以把它理解为在行动的中间,或者从中. 通过跳过煽动性事件,并将任何必要的解释折叠成上升的动作,你可以缩短你的故事的时间跨度,保持你的写作敏捷。

另一个以上升动作开始的故事结构是Fichtean曲线.在这个结构中,主角在期待高潮时遇到了几个障碍;阐述无缝地融入到动作中,所有的事情都没有得到解决,直到最后——当你把事情搞定并迅速退出时。

书写技巧:菲希特曲线图
这种充满紧张感的方法尤其适用于推理小说和惊悚小说,但如果你的写作倾向于情节轻松,这种写作技巧可能仍然是合适的。专注于情绪、赋予世俗重要性或深入人物心理的文学小说可能会受益于“小插图”方法。在缺乏情节的作品中,对某一时刻的简洁而富有感染力的叙述,往往是捕捉人物、事件或地点的最佳方式。

海明威的冰山理论

那些试图限制字数或时间框架的作者很快就会发现,他们以前会在前面说的很多东西,现在需要隐含起来。海明威的“冰山理论”认为,读者可能会推断出你故事的某些细节,而这正是海明威的“冰山理论”所要表达的意思。“冰山理论”认为,你应该只向读者提供故事中最重要的元素。

虽然知道你的角色的详细背景故事是很好的,并且对他们的未来有长远的计划,但在当前的工作中,读者只需要知道此时此刻。所以,尽量把你对角色过去和未来的了解都留给自己,包括那些直接相关的内容。这样做,你不仅为续集保留了一些情节,还通过点滴式的见解抓住了读者的兴趣。

要学习如何将未使用的情节变成自己的故事,请查看我们的帖子如何写连续剧!

这样,我们就可以四舍五入了。希望这五种写作技巧中有一种能帮助你刷新你的散文,甚至可能使一篇冗长的文章变得完美。如果一切顺利,那么你可能最终会有一些你想发表的东西!


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