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发布于2021年4月2日

在媒体资源中:定义、用法和示例

从中是一个拉丁语术语,字面意思是“在事物中间”。这可以解释为跳过了线性故事中通常最先出现的内容,也就是说,角色描述,世界构建,以及背景故事——或者是开始一段叙述的中间部分

这个词最初是由抒情诗人贺拉斯在他的阿尔斯诗意。他把荷马的史诗描述为伊利亚特奥德赛不开始阿博沃(“来自鸡蛋”)但是从中因为这两部作品都跳过了特洛伊战争的历史和爆发。这文学手法是——对贺拉斯的说法略作改动——在讲故事时就相当于先有鸡再有蛋。

在这篇文章中,我们将看看如何做到这一点从中可以用来讲述一个激动人心、引人入胜的故事,以及它如何影响故事讲述的发展。

什么开始从中实现吗?

有一个普遍的误解是,在开始“行动”的中间部分规定了汽车追逐、爆炸和破坏,但可能比这更为平凡。这真的只是关于交易详细的环境和人物的解释,更直截了当一点:一个场景显示而不是告诉.从本质上说,你是在对普通事物进行修补故事结构,从正在发生的事情开始,而不是从博览会开始。

以下是作家选择开始一个故事的一些原因从中,以奥德赛

它吸引了读者的注意力

霍勒斯指出荷马选择不开始阿博沃成功地从一开始就抓住了读者的注意力。没有什么能让读者坐起来阅读的椅子注意,就像面对意想不到的事情一样。尽管在讲故事方面有着悠久的历史,从中继续产生这种效果,不给读者他们认为在故事开始时会得到的信息。因此,成功地使用这种设备可以吸引读者,让他们投入翻页的精力。

十年后的特洛伊英雄

奥德赛是在我们英雄的战马胜利多年后开始的。(图片:华纳兄弟)

荷马打开奥德赛特洛伊战争结束多年后奥德修斯正试图回到伊萨卡的家中,他的儿子特勒马科斯正忙着避开他母亲的追求者。这些准继父们威胁着要取代奥德修斯国王和丈夫的地位。荷马从一开始就吸引住了观众,并在故事中发展了几个故事。

它确立了一个核心问题/谜团

这是一部如此吸引人和引人注意的电影的一部分从中首先,它很快建立了一个中心问题或谜团——读者投入精力解决的问题。当你保留一些信息时,读者的解谜神经元将开始放电以填补空白。当然,填补这些空白的最好办法是继续阅读。作者可以利用文本和读者之间的这种关系作为一种解释Checkhov的枪.如何?充分利用读者的好奇心,让他们在文章中寻找线索和上下文。

奥德修斯怎么花了这么长时间?

奥德修斯的船员被做成了猪,这多少耽误了他回家的时间。(Nick Fewings在Unsplash上拍摄)

奥德赛,核心问题是为什么奥德修斯在特洛伊战争结束十年后仍然没有回到伊萨卡。通过故事中的故事,荷马允许奥德修斯解释自己和他所面临的障碍,同时也展示了他过度的狡猾和勇敢。

它可以帮助创造戏剧性的讽刺

另一个主要优点是从中你可以给读者提供线索,让他们知道主人公和故事会发生什么,但让角色在黑暗中摸索。这将创建一个级别的戏剧性的讽刺.在透露情节和展示足够内容之间保持平衡,可以让读者领先角色一步。他们知道自己要去哪里,但不知道怎么去。

奥德修斯讲故事,而有人搬进了他的妻子

奥德修斯的妻子佩内洛普受到了一些不必要的关注。

这个奥德赛通过告知观众伊萨卡正在发生的事情而让奥德修斯不知道,建立起戏剧性的讽刺。虽然奥德修斯的最终目标是回到他的家乡,但他不知道那里有多么迫切需要他,也不知道他回来后会遇到什么。

它创造了张力

最终,这些影响加起来就是一件事:从中是创造时态和动态写作的绝佳工具。这是激发人们好奇心并让他们投入到故事中的完美方式——省略一些重要的细节,观众会想“我们是怎么走到这一步的?”以及“这将如何结束?”以这种方式开始故事所产生的直接的神秘感、紧张感和兴奋感推动着故事向前发展,即使是在小说中比较安静的部分——难怪作者这么长时间以来一直使用这种方法。

奥德修斯会获胜并成功战胜求婚者吗?

肖恩·比恩在2004年扮演奥德赛特洛伊(图片:华纳兄弟)

作为文学中最著名的例子之一,宣称这些不同的效应在整个世界造成了紧张可能有点过分奥德赛.那条船已经启航了。然而,一代又一代的读者都想知道奥德修斯是否会设法保护他在伊萨卡岛上的妻子和王国。他的勇敢和狡猾会成为他的可取之处吗?

如何使用从中

享受从中在美国,你首先需要加强讲故事的技巧。良好的开端这只是成为畅销书的第一步,所以当你使用这种文学手法时,请将这些小贴士放在心上。

1.计划好开头、中间和结尾

你可能以前听过这个技巧——而且是有充分理由的。每个人都这么说计划这是写小说的关键,但当你使用从中. 因为这些开始应该是在事情,这是不用说的,你必须首先有一个好的想法的事情是这样的。你会想知道你的开始和结束情节因此,您可以有效地分解整个故事的上下文。因此,首先至少确定以下内容:

  • 事件的时间顺序
  • 主要的字符配置文件
  • 主要冲突-你想问和回答的问题
  • 任何必要的次要情节以及它们如何融入主要叙述。

例子:《暮光之城》由斯蒂芬妮·梅尔

什么会让贝拉身处险境?(图片:派拉蒙)

这本受欢迎的小说以序言一个年轻的女人,贝拉,被人或东西追逐。很明显,她处于极大的危险之中,但直到故事的高潮,我们才知道是谁在追她,以及她是否能在这场追逐中幸存下来。

想象一下,坐下来,在没有任何线索的情况下写这个序言。虽然我们不能确定梅尔是否坐下来做了计划《暮光之城》利用这些要点,我们可以做出一个有根据的猜测,并说在她落笔之前,她可能对故事的情节、人物和主要冲突有很好的了解。她可能知道贝拉将搬到一个几乎没有阳光的小镇,她将遇到一个名叫爱德华的灰白人,爱德华的吸血鬼身份将使贝拉面临严重的危险。没有这些基础,怎么会有开场白呢?

2.写出一个感人的或关键的场景

所以,一旦你按时间顺序规划好了你的叙事弧,并且至少知道了情节的实际开始、中间和结束,你也应该对高潮会是什么或者你希望你的故事对你的角色和世界说些什么有一个很好的了解。知道是时候写一个情感或关键的场景了。

有些作者实际上是按时间顺序写他们故事的完整草稿,但这并不是严格必要的。你所要做的就是写一个完整的场景,并确保你知道是什么导致了这个场景,以及它将如何结束——它如何与你列出的时序故事相吻合。这将会成为你之后开场的基础,也会带来情感冲击,对情节很重要,或者对主角吸引未来读者的注意力起到关键作用。

例如:《杀死比尔》

"砰,砰,我的宝贝把我打倒了"(图片:米拉麦克斯)

想象一下塔伦蒂诺经典电影的开场场景:一个穿着血淋淋的婚纱的女人,呼吸沉重,显然很痛苦。牛仔靴慢慢靠近,她的恐惧明显加剧。穿靴子的人比尔用手帕擦了擦脸。新娘恳求,告诉比尔她怀着他的孩子。但在她完成之前,她头部中枪。南希·西纳特拉的“砰砰”在我们切到标题牌时的配乐中播放:杀了比尔。

这个开头很快确立了电影的基调和基调,并引出了许多我们可以期待的问题从中开始。”“婚礼是如何演变成大屠杀的?”这可能是最紧迫的问题。这为随后的复仇阴谋定下了基调。

3.晚进早退

当你完整地写下一个令人回忆的场景时,你就已经确定了戏剧性开始的实质内容,并且可以继续到过程的应用部分。对于一个有力和扣人心弦的开始,保持简短!删除解释场景发生原因和结束方式的任何细节(稍后将显示这些细节)。晚进入现场,早离开现场,这不仅是一件好事预示但这是一种很有效的方式,可以让读者在接下来的故事中一直提问题:

  • 角色是谁?
  • 发生什么事了?
  • 我们什么时候在哪里?
  • 我们是怎么走到这一步的?
  • 接下来会发生什么?

例子:搏击俱乐部查克·帕拉努克

“这是你的生活,每一分钟都在结束。”(图片:福克斯)

我们的开场是一个叫泰勒·德登的人在一座即将爆炸的摩天大楼里用枪顶着一个无名叙述者的喉咙。作为读者,我们来得太晚了,赌注已经高得惊人。我们不知道这些角色是如何走到这一步的,在我们知道歌顿是否扣动扳机之前,我们就已经被引导走了。

泰勒·德登是谁?谁是叙述者?为什么一个想杀死另一个?他们为什么在摩天大楼上?他会扣动扳机吗?

当我们回到故事的开头时,这些问题将把读者无情地拉向小说曲折的结局。

4.写一个杀手级的第一行

现在我们有了场景,我们可以把注意力集中在细节上,比如第一行。你想要选择一个杀手的第一个线作为你的钩,线和下沉球。当使用从中,强有力的开场白不仅能吸引读者(场景本身可能已经足够吸引人了),还能作为一个信号,让读者知道他们不需要理解即将展开的场景。它标志着在适当的时候会有一个更大的背景被揭示出来。例如,下面的第一句话都暗指过去或未来。

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例子:

“泰勒给我找了份服务生的工作,之后泰勒就把枪塞进我嘴里,对我说,永生的第一步是你必须死去。”

搏击俱乐部,恰克·帕拉尼克

“多年以后,奥雷连诺上校站在行刑队面前,一定会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午Buendía。”

《百年孤独Gabriel García Márquez

“在我们的人生旅程中,我在一片黑暗的树林中苏醒过来,迷失了正路。”

《神曲》,但丁

5.决定如何提供缺少的上下文

有了一个杀手级的开场白和一个强有力的第一幕,观众们会站在座位边上,渴望知道你故意漏掉的信息。你故事的其余部分将致力于慢慢地提供更多的背景或回答你让读者提出的问题。要做到这一点,您可以使用文学设备,如:

  • 倒叙:主角和其他角色回想过去,并邀请读者进入他们的记忆。
  • 对话:两个或两个以上的角色谈论并提及过去。
  • 时间跳跃:整个情节要么向后移动,要么向前移动,要么按时间顺序继续,要么按时间顺序继续跳跃。

当然,你可以根据自己的需要组合这些设备。你甚至可以组合闪回引用过去对话使用其他的设备和技术,比如有多个情节线或pov来讲述你的故事。说你写一部奇幻小说,这需要大量的世界建设——你可以使用多个视角和时间跳跃来揭开开场场景背后的背景,并探索这个领域。或者你写一部犯罪惊悚片,你想让你的侦探通过精明的审讯从证人和嫌疑人那里提取一些幕后故事来揭开谜团。在这一点上,世界就是你的牡蛎。

例子:《大小谎言》(电视节目)

郊区谋杀案?(图片:HBO)

有人在郊区社区的学校募捐活动中死亡。我们不知道是谁,为什么,怎么回事。在警方调查和时间跳跃到事件发生前6个月的结合中,我们得到了线索和拼图碎片来填补缺失的背景。就像剥洋葱一样,我们离问题的核心越来越近,对被许多小谎言掩盖的大真相有了更好的理解。回到开头的场景,这些谎言和关系让我们找到了谁死了,为什么死了,怎么死了的问题的答案。


希望有了这些提示和例子,你会感觉更好地准备出去探索在媒体可以用来给你自己的故事增加一点额外的东西。不要坐等蛋孵出来!

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